「音楽を愛する人の出版社」である「アルテス」の
音楽言論誌「アルテス」のVol.03が発売された。

今回の特集の１は、片山杜秀×岡田暁生ほかによる
「追悼　吉田秀和／吉田秀和とは誰だったのか？」。
片山杜秀、岡田暁生ともに、それぞれ『音盤考現学』『音楽の聴き方』で、
第18回、第19回の吉田秀和賞を受賞している。
吉田秀和をどう理解するかについて、興味深い話が読める。

特集の２は、湯浅学×田口史人（対談）・
鈴木慶一（ムーンライダーズ／インタビュー）ほかの「レコード・録音・記録」。
CDもすでに過渡的なメディアにすぎなくなっている今、
あらためてレコードというメディアの意味を考えるというもの。

ちなみに、波多野睦美の「うたうからだ」も連載されている。
こんな言葉が面白い。
「岩の上で月に吠える狼ーー理想の歌い手はこれだ。」
「わたしはいつも舞台で狼になりたいのだ」。

「アルテス」のオフィシャル・フェイスブックもある。
http://www.facebook.com/artespublishing

＊以下、facebookではご紹介しにくかった、「アルテス」Vol.03の「目次」。

●目次
［特集］追悼　吉田秀和
　対談｜岡田暁生×片山杜秀「吉田秀和とは誰だったのか？」
　吉田純子｜「大丈夫。芸術は絶対に死なない」
　著作解題／年譜
［特集］レコード・録音・記録
　インタビュー｜鈴木慶一「はじまりはレコードだった。」
　対談｜湯浅学×田口史人「アナログは“音そのもの”、ＣＤは“いれもの”」
　西島千尋｜「レコードする」日本人
　対談｜有馬純寿×ヲノサトル「録音という欲望について」
［連載］
　波多野睦美｜うたうからだ［２］
　大和田俊之｜倍音と幽霊──ハリー・スミスのアメリカ［２］
　輪島裕介｜カタコト歌謡の近代［３］トニー谷のインチキ英語は戦後アメリカニ　ズムのＢ面だった
　川崎弘二｜武満徹の電子音楽［３］ミュジック・コンクレートとシュルレアリスム
　石田昌隆｜音のある遠景［３］
　小野幸恵｜和の変容［２］鎮魂の歌声「声明」
［Re: music...〈音楽へ──〉］
　大石始｜まつりの島 La isla de carnaval［３］日本最強のダンス・ミュージックが生み出す祝祭空間～東京高円寺阿波おどり
　藍川由美｜谷川雁を読む［２］「こいは、俺たちの歌ばい」
　濱田芳通｜歌の心を究むべし［３］ダ・ヴィンチはオペラを作ったか？
　おおしまゆたか｜アラブ、アイルランド、アメリカをめぐる音楽の旅（下）音源編２
　鈴木治行｜イマジナリア［３］イメージと音の危うい関係──自己言及へ
　ト田隆嗣｜Suara, macam2（スアラ・マチャム・マチャム）音声、いろいろ［３］コロコロ、コロコロ、転がって
［エッセイ／レポート］
　毛利嘉孝｜二〇一二年夏、首相官邸前
　成田麗奈｜ドビュッシーの目を通してみる美術の世界
［著者エッセイ］
　特別対談：片山杜秀×田中美登里｜ラジオと声と録音と
　光嶋裕介｜ファラオとゲッツ
　畑野小百合｜ファジル・サイ、あるいは世界市民
　小野幸恵｜祖母の「おはなし」
　礒山雅｜天上のバッハに知らせたいこと
　オヤマダアツシ｜“マニアック”なビギナー向け音楽祭
　──ラ・フォル・ジュルネの楽しみ方。
［書評］
　大和田俊之｜デイヴ・トンプキンズ『エレクトロ・ヴォイス』
　金子智太郎｜Steve Roden, ...i listen to the wind that obliterates my traces
［フィクション］
　山崎春美：ロッカウェイビーチ［３］
［論文］
　三輪眞弘｜アルゴリズミック・コンポジションの（不）可能性